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Texte des RECS #68: Franciscus Joseph Friedrich – Ein Bastler und Mechanikus auf der Pfaueninsel

Evelyn Zimmermann (SPSG)                                                                                         PDF

Der am 10. Dezember 1788 im französischen Straßburg geborene Franciscus Joseph Friedrich wird noch immer für seine maßstabsgetreuen Architekturmodelle geschätzt. Er fertigte insbesondere Nachbildungen von Bauwerken an, die während der Regierungszeit König Friedrich Wilhelms III. von Preußen errichtet wurden, so von der Friedrichswerderschen Kirche und vom Alten Museum in Berlin, von der Nikolaikirche oder der Russischen Kapelle in Potsdam. Mit großem Fleiß und viel Leidenschaft setzte er die Kunstwerke aus tausenden filigranen Einzelteilen zusammen. Dabei verwendete er Materialien wie Gold, Silber, Bernstein, Schildpatt, Perlmutt und Elfenbein.

Franciscus Joseph erhielt seine handwerkliche und künstlerische Grundausbildung in der Werkstatt seines Vaters Franz Xavier Friedrich (1766–1835), der als Holz- und Steinbildhauer sowie Vergolder tätig war. Sein jüngerer Bruder André (1798–1877) war ebenfalls ein begabter Künstler. Er arbeitete als Zeichner und Lithograph, wurde jedoch vor allem als Bildhauer bekannt.[1]

Abb. 1: Franciscus Joseph Friedrich, Illustrierte Zeitung Nr. 570 v. 3. Juni 1854, S. 365.

Seine Wanderjahre führten Franciscus Joseph Friedrich, im Anschluss an den Dienst in der französischen Armee, über Dänemark nach Berlin. Hier arbeitete er mehrere Jahre in der bekannten Cockerill’schen Maschinenfabrik und war danach für den Bau der Bühnentechnik im Königstädtischen Theater zuständig. Friedrich war ein Multitalent. Er beherrschte verschiedenste Gewerke, darunter die des Tischlers, Drechslers, Schlossers, Malers, Bildhauers und Mechanikers.[2] Sein ausgezeichneter Ruf gelangte bis an den preußischen Hof. Aufgrund seiner vielseitigen Begabungen wurde ihm eine Stelle als Maschinenmeister auf der Pfaueninsel angetragen.[3]

Am 1. Januar 1825 trat Friedrich seine Tätigkeit auf dem Eiland im Südwesten Berlins an. In seinen Zuständigkeitsbereich fielen die Betreuung und Instandhaltung der Dampfmaschine, die Unterhaltung der Wasserleitungen und Fontänen, Reparaturen an Tierhäusern sowie kleinere Ausbesserungen an den Möbeln in den königlichen Gebäuden. Für diese Tätigkeit erhielt er ein Jahresgehalt von 500 Talern sowie eine Dienstwohnung im Maschinenhaus, das im selben Jahr fertiggestellt wurde.[4] Sein sieben Jahre später geäußerter Wunsch, die Betreuung der Dampfmaschine zu übernehmen, die die Fontäne des Berliner Lustgartens betreibt, wurde ihm nicht erfüllt.[5]

Eigenen Angaben zufolge fertigte Friedrich die Architekturmodelle in seinen „Ruhestunden“ an.[6] Er benötigte täglich nur fünf Stunden Schlaf und widmete die verbleibende Zeit seinen Lieblingsbeschäftigungen Zeichnen, Modellieren und Schnitzen, selbstverständlich ohne seine eigentlichen Aufgaben zu vernachlässigen. Sein sehnlichster Wunsch war es, einst den Titel eines königlichen Hofmodellierers zu erwerben.[7]

1815 heiratete er Anna Christina Elisabeth Risleben (1789–1873) aus Lenzen. Fast ein halbes Jahrhundert lang war das Paar eine feste Institution auf der Pfaueninsel. Frau Friedrich betrieb im Maschinenhaus einen vom Königshaus geduldeten Ausschank, der von vielen zeitgenössischen Besuchern beschrieben wurde.


Die Architekturmodelle des Franciscus Joseph Friedrich[8]

Es existierten nachweislich acht Modelle. Sie sind ausnahmslos maßstabsgetreu, mit einer Holzkonstruktion als Unterbau gefertigt und ruhen auf einem furnierten Sockel. Die Fassaden sind mit Elfenbein verkleidet, Verzierungen wurden in Perlmutt ausgeführt. Die Fensteröffnungen sind verglast, die Sprossen eingeschliffen. Einige Teile bestehen aus vergoldetem Metall andere aus farbig gefasstem Papier. Die meisten Modelle ermöglichen einen Blick in ihren detailliert gestalteten Innenraum. Ihre Bedeutung liegt nicht allein in ihrem dokumentarischen Wert, sondern vor allem in ihrer außergewöhnlichen kunsthandwerklichen Ausführung, in der Materialwahl wie in der technischen Präzision.

Mit Beginn der industriellen Produktion in der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts gehörte das kostbare Elfenbein zu den bevorzugten Werkstoffen. Während zuvor fast ausschließlich Kunstwerke daraus gefertigt wurden, entstanden nun vorzugsweise Dinge des täglichen Gebrauchs, wie Dosen, Kästchen, Griffe für Essbesteck, Essstäbchen, Klaviertasten oder Billardkugeln.

Perlmutt fand insbesondere in Form von Einlegearbeiten an Möbeln und Musikinstrumenten Verwendung. Noch heute werden Knöpfe und Löffel aus diesem Material hergestellt.

Wie anhand historischer Inventarverzeichnisse des 19. Jahrhunderts belegt werden kann, waren die Architekturmodelle ursprünglich in verschiedenen Räumen des Schlosses auf der Pfaueninsel[9] und seit den 1930er Jahren in der dortigen Meierei ausgestellt.[10] Fast alle wurden auf einer der regelmäßigen Ausstellungen der Akademie der Künste in Berlin[11] bzw. während der Präsentation von Erzeugnissen des Potsdamer Gewerbefleißes, die 1846 im Militärwaisenhaus[12] stattfand, gezeigt.

Die Modelle der Kirchen in Sacrow, Nikolskoe und am Werderschen Markt in Berlin sowie der Potsdamer Nikolaikirche sind zeitgleich mit der Errichtung der jeweiligen Bauwerke entstanden. Architekturentwürfe zum Bau der Nikolskoer Kirche waren dem Maschinenmeister nachweislich bereits vor deren Ausführung bekannt.[13]

Während die preußischen Könige Friedrich Wilhelm III. und Friedrich Wilhelm IV. regelmäßig Architekturmodelle bei Friedrich bestellten, schätzte auch deren Nachfolger Wilhelm I. dessen Fingerfertigkeit. Er beschäftigte ihn vorrangig als „Möbelreparateur“.[14] Darüber hinaus verlieh er ihm in Anerkennung seiner früheren meisterhaften Arbeiten 1863 die Große Goldene Medaille für Kunst.[15]

Die Architekturmodelle gehörten zu den Kunstwerken, die 1945/46 als Beutekunst in die Sowjetunion verbracht wurden. Auf der Rückgabeliste von 1959 fehlt das Modell des Pfaueninselschlosses, das seither als vermisst gilt. Sämtliche überlieferten Modelle befanden sich bereits vor dem Abtransport in einem sehr schlechten Zustand und wurden 1980/81 einer grundlegenden Restaurierung unterzogen. Die Nachbildungen der Friedrichswerderschen Kirche und des Alten Museums sind derzeit im Neuen Pavillon am südöstlichen Rand des Schlossgartens Charlottenburg ausgestellt und öffentlich zugänglich.


Das Pfaueninselschloss

Das erste Werk seiner Serie – ein Elfenbeinmodell des Pfaueninselschlosses –schenkte Franciscus Joseph Friedrich dem preußischen König Friedrich Wilhelm III. im Jahre 1829. Gleichzeitig bat er als „bekümmerter Familienvater“ um die Unterstützung der Ausbildung seiner Kinder sowie um weitere Aufträge.[16] Nur wenige Tage später wurden ihm 10 Reichstaler monatliches Schulgeld für die Töchter sowie die Auslagen für Material und Werkzeuge erstattet, die zur Fertigung des Modells notwendig gewesen waren. Diese beliefen sich auf 149 Reichstaler und 6 Silbergroschen. Friedrich verband seinen schriftlichen Dank für die Zuwendungen mit der Bitte, einen weiteren Auftrag für den König ausführen zu dürfen.[17] Friedrich Wilhelm III. ließ daraufhin eine Kopie des vorhandenen Modells anfertigen, die er zu verschenken beabsichtigte.[18] Da er inzwischen über bessere Werkzeuge verfügte, konnte der Maschinenmeister besagte Nachbildung bereits ein halbes Jahr später überreichen.[19] Die Materialkosten wurden vom König mit 93 Reichstalern und 25 Silbergroschen vergütet. Friedrich Wilhelm III. verschenkte das Modell an seinen Schwiegersohn, den russischen Zaren Nikolaus I. (1796–1855). Es befindet sich noch heute im Peterhofer Schloss Cottage, das für dessen Frau Zarin Alexandra Feodorowna (1798–1860), geborene Prinzessin Charlotte von Preußen, errichtet worden war. Sein Erstlingswerk präsentierte Friedrich 1830 auf der Ausstellung der Berliner Akademie der Künste.[20] Leider gilt es seit Mitte des 20. Jahrhunderts als verschollen.


Die Friedrichswerdersche Kirche

Abb. 2: Modell der Friedrichswerderschen Kirche, SPSG GK II (4) 3. Die Dachfläche ist abnehmbar. Im Inneren des Sockels befindet sich ein Uhrwerk für die beiden Turmuhren.

Da die langen Winterabende bevorstanden, bot Maschinenmeister Friedrich dem König sogleich die Anfertigung eines weiteren Modells an. Er stellte die Friedrichswerdersche Kirche in Berlin sowie das damals neue, heute als Altes Museum bezeichnete Gebäude zur Wahl. Der König entschied sich vorerst für die Nachbildung der noch im Bau befindlichen Kirche. 1830 begonnen, war das Modell zwei Jahre später vollendet – ein Jahr zuvor war der Schinkelbau am Werderschen Markt in Berlin fertiggestellt worden. Der Nachbildung der Friedrichswerderschen Kirche liegt ein Maßstab von 1:132 zugrunde, wie eine Leiste auf deren Sockel belegt. Das Modell ist signiert und auf das Jahr 1832 datiert.

Nach Erstattung der Materialkosten von 276 Reichstalern und 15 Silbergroschen aus der königlichen Schatulle, übertrug Friedrich Wilhelm III. zwei Sachverständigen die Aufgabe, einen angemessenen Arbeitslohn für den Modellbauer zu ermitteln. Einer der Gutachter ermittelte einen Wert von 300 Reichstalern der andere 80 bis 85 Friedrichs d´Or. Es müsse allerdings berücksichtigt werden, dass der König dem Maschinenmeister für das weniger kunstvolle Modell des Pfaueninselschlosses 100 Friedrichs d´Or  gezahlt habe. Somit wären 125 Friedrichs d´Or im vorliegenden Fall wohl eine angemessene Bezahlung.[21] Anlässlich der Präsentation des Modells auf der Ausstellung der Akademie der Künste[22] 1832, wurde dem Maschinenmeister Franciscus Joseph Friedrich der Titel eines akademischen Künstlers zuerkannt.[23]


Die Russische Kapelle

Abb. 3: Modell der Russischen Kapelle, SPSG GK II (4) 2. Die große Hauptkuppel ist abnehmbar. Im Inneren sind der intarsierte Fußboden und die Ikonostase mit ihrem Schmuck aufwendig nachgebildet. Durch eine eingebaute Mechanik lässt sich die Eingangstür öffnen.

Mit jedem Schreiben an den König, in dem er sich für die Anerkennung und Vergütung seiner Arbeiten bedankte, erneuerte Friedrich sein Anerbieten, weitere Modelle herzustellen. So konnte er im Anschluss an die Vollendung der Friedrichswerderschen Kirche, mit dem Bau der Russischen Kapelle beginnen. – Die 1826 bis 1829 erbaute und dem Heiligen Alexander Newski geweihte Kapelle gehört zum Ensemble der Kolonie Alexandrowka in Potsdam. – In weniger als zwei Jahren war ihre Nachbildung fertiggestellt. Seine Auslagen berechnete Friedrich mit 272 Reichstalern und 25 Silbergroschen, als Arbeitslohn erhielt er 500 Taler.[24] Das Modell besteht zum größten Teil aus Elfenbein. Unmittelbar nach der Fertigstellung im Jahr 1834 präsentierte Friedrich das Modell auf der Ausstellung der Akademie der Künste in Berlin.[25]


Die Kirche St. Peter und Paul in Nikolskoe

Abb. 4: Modell der Kirche St. Peter und Paul in Nikolskoe, SPSG GK II (4) 5. Das Modell erhebt sich über einer mit Perlmutt belegten Substruktion. Der Boden des Vorplatzes ist mit Architekturbildern dekoriert. Im Innern sind Emporen, Altar und Gestühl detailgetreu nachgebildet.

Ende des Jahres 1834 bedankte sich der Maschinenmeister beim preußischen König für die Übernahme der Kosten der Russischen Kapelle und schlug als nächstes Projekt die Nachbildung der Kirche St. Peter und Paul in Nikolskoe vor. Der König wollte den Auftrag jedoch erst erteilen, wenn das derzeit in Ausführung befindliche Gotteshaus fertiggestellt war. Da Friedrich jedoch Zugang zu den Entwurfszeichnungen des Gebäudes hatte, begann er sein Werk bereits während sich die Kirche noch im Bau befand und konnte sein Modell gleichzeitig mit dem Original vollenden.[26] Als Friedrich Ende 1837 das unlängst fertiggestellte Modell präsentierte, zeigte der König sich höchst zufrieden und zahlte für die Auslagen 297 Reichstalern und 17 Silbergroschen sowie weitere 500 Taler als Gratifikation aus der königlichen Schatulle.[27]


Das Alte Museum

Abb. 5: Modell des Alten Museum, SPSG GK II (4) 4. Durch die abnehmbare Kuppel sind die Innenräume sichtbar, die Friedrich in aquarelliertem Papier und mit Spiegelglas nachgebildet hat.

Da der preußische König den im März 1838 geäußerten Wunsch des Maschinenmeisters nach einem neuen Modellbauauftrag nicht erfüllt hatte, schlug Friedrich ihm ein halbes Jahr später wiederholt vor, das neue (Alte) Museum in Berlin nachzubilden. Er versicherte, dass er die Aufgabe präziser und schneller ausführen könne, da er inzwischen im Besitz einer Kunstdrechselbank war. Nachdem er seine Ausgaben auf höchstens 300 Talern beziffert hatte, genehmigte Friedrich Wilhelm III. die Ausführung.[28] Ein Zettel im Inneren belegt, dass der Modellbau 1837 begann und nach 2 Jahren und 6 Monaten, 1840, fertigstellt war. Die Arbeit ist in Elfenbein ausgeführt, Dachflächen und Fußboden der Säulenhalle bestehen aus Perlmutt. Die in eine Spiegelscheibe im Innern eingravierte Signatur bezeichnet „F. Friederich“ als Hersteller. Zusammen mit dem zuvor entstandenen Modell der Nikolskoer Kirche wurde das des Alten Museums im Jahre 1840 auf der Ausstellung der Berliner Akademie der Künste gezeigt.[29]


Die Heilandskirche in Sacrow

Abb. 6: Modell der Heilandskirche in Sacrow, SPSG GK II (4) 6. Die blauen Streifen am Kirchenschiff und am Campanile sind laut schriftlicher Überlieferung mit 15.190 winzigen Ornamenten versehen. Im Innenraum wurden Bänke und Chorraum detailgetreu nachgebildet.

Einzig zu Beginn der Regierung des preußischen Königs Friedrich Wilhelms IV., 1840, ruhte die Arbeit des Modellbauers für zwei Jahre. Doch bereits Ende 1842 bat er den neuen König um einen Auftrag. Da die Errichtung der Kirche am Ufer der Havel bei Sacrow bereits vorangeschritten sei, würde er gern deren Modellierung beginnen und mit seiner Arbeit verfolgen. Drei Jahre später übergab Friedrich die Nachbildung, nicht ohne auf die Schwierigkeit hinzuweisen, die die Fertigung dieses Modells bereitet hatte und empfing 500 Reichstaler aus der königlichen Schatulle dafür.


Die Nikolaikirche

Abb. 7: Modell der Nikolaikirche in Potsdam, SPSG GK II (4) 1. Der dreiteilige Kuppelaufsatz des Modells der Nikolaikirche ist abnehmbar. Kuppel und Schlussring des Rundbaus wurden jeweils aus einem Stoßzahn gedrechselt. Im Innenraum befinden sich Emporen, Gestühl und eine Treppe vor dem Altar.

Die von Karl Friedrich Schinkel entworfene Nikolaikirche in Potsdam erhielt ihre markante Kuppel erst in einer zweiten Bauphase zwischen 1843 und 1850. Zuvor war sie mit einem flachen Satteldach bedeckt. Maschinenmeister Friedrich, dem die Pläne offensichtlich bekannt waren, bat bereits Ende 1845 darum, den Bau in seiner endgültigen Form als Architekturmodell anfertigen zu dürfen.[30] Der König genehmigte das Vorhaben.[31] Aufgrund der zu erwartenden immensen Kosten, beantragte Friedrich im Juni 1848 einen Vorschuss von 250 Reichstalern.[32] Als er Ende 1849 die Arbeit beendet hatte, bat er darum, den Vorschuss zusätzlich zu seiner Bezahlung von 500 Reichstalern behalten zu dürfen. Er informierte den Monarchen darüber, dass er nun seine achte Arbeit dieser Art fertiggestellt habe. Sie hatte 3 ½ Jahre in Anspruch genommen. Er arbeitete täglich neun Stunden daran, auch des nachts. Selbstverständlich vernachlässigte er dabei keineswegs seine dienstlichen Verpflichtungen. Friedrich ging davon aus, dass der König als Kunstkenner den Preis nicht übertrieben finden würde. Bei der Entlohnung solle jedoch Berücksichtigung finden, dass seine Augen bei der Arbeit sehr geschwächt worden waren. [33] Maschinenmeister Franciscus Joseph Friedrich starb am 12. Februar 1873, drei Tage vor seiner Frau. Das Paar fand auf dem Nikolskoer Waldfriedhof seine letzte Ruhestätte.


Appendix: Zum Anteil von Harry Maitey an den Modellen

Der Anteil des hawaiianischen Einwanderers Harry Maitey am Bau der Modelle wird in den zahlreichen Publikationen unterschiedlich bewertet.[34] Als er im August 1830 auf der Pfaueninsel eintraf, standen ihm im Maschinenhaus ein Wohnzimmer und eine Kammer als Unterkunft zur Verfügung.[35] Maschinenmeister Friedrich vermittelte ihm handwerkliche Fähigkeiten, sodass er in der Lage war, Drechsler-, Schlosser- und Tischlerarbeiten zu erledigen. Nach seiner Heirat im August 1833 verließ er die Insel und zog nach Klein-Glienicke. Eine Mitarbeit an den ersten beiden Modellbauten ist durch sein spätes Eintreffen auszuschließen. Seine Beteiligung an den späteren Arbeiten gilt allerdings als unumstritten, zumal ihm zeitgenössische Quellen eine außergewöhnliche Fingerfertigkeit bezeugen.

Die vielzitierte Aussage, dass die Elfenbein- und Perlmuttschnitzereien von Friedrich erst mit dem Einzug Maiteys in sein Haus begannen und mit dessen Auszug endeten, erweist sich als nicht haltbar.[36] In den Briefen die der Maschinenmeister an den König schrieb, fand er keinerlei Erwähnung.

 

[1] Illustrierte Zeitung, Nr. 570 v.03.06.1854, S. 365f.

[2] Illustrierte Zeitung 1857_Nr. 743, 28. Februar 1857, S. 191 ff.

[3] GStA PK, I. HA Rep. 89, Nr. 20714, fol. 80f., Maltzahn an den König, Berlin, 20.10.1824 und Albrecht, Berlin, 28.10.1824 an Staatsminister Fürsten zu Sayn-Wittgenstein und Hofmarschall Frh. von Maltzahn.

[4] SPSG, Hist. Akten, Nr. 597, fol. 42; Seiler, S. 118.

[5] GStA PK, I. HA Rep. 89, Nr. 7483, Minister Altenstein an Duncker, 15.10.1832.

[6] GStA PK, I. HA Rep. 89, Nr. 7483, Friedrich an den König, 20.9.1829.

[7] GStA PK, I. HA Rep. 89, Nr. 7483, Friedrich an den König, 6.7.1830.

[8] Detaillierte Einträge zu den sechs erhaltenen Modellen des polytechnisch versierten Maschinenmeisters Franciscus Joseph Friedrich sind über das Internetportal museum-digital verfügbar.

[9] SPSG, Hist. Inventare, Nr. 453 (1833), S. 69.

[10] SPSG, AK 5 (1936), S. 45 ff.

[11] Die Kataloge der Berliner Akademie-Ausstellungen 1786-1850, bearb. v. Helmut Börsch-Supan, 3 Bde., Berlin 1971 (Quellen und Schriften zur bildenden Kunst, 4).

[12] Berlinische Nachrichten von Staats- und gelehrten Sachen, Nr. 127 vom 4.6.1846.

[13] GStA PK, I. HA Rep. 89, Nr. 7483, Maschinenmeister an Friedrich Wilhelm III., 5.11.1837.

[14] Hans Michaelsen, Emmeublements-reparaturen in den Königlichen Schlössern, in: JB SPSG, Bd. 8, 2006, S. 93.

[15] GStA PK, I. HA Rep. 89, Nr. 7483, Pückler an Illaire, Berlin, 17.11.1863.

[16] GStA PK, I. HA Rep. 89, Nr. 7483, Friedrich an den König, 20.9.1829.

[17] GStA PK, I. HA Rep. 89, Nr. 7483, Friedrich an den König, 25.10.1829.

[18] GStA PK, I. HA Rep. 89, Nr. 7483, Friedrich an den König, 10.7.1830.

[19] GStA PK, I. HA Rep. 89, Nr. 7483, Friedrich an den König, 6.7.1830.

[20] Kataloge (wie Anm. 11), 1830, Nr. 1041.

[21] GStA PK, I. HA Rep. 89, Nr. 7483, Geh. Oberregierungsrat Duncker an Staatsminister v. Altenstein, 3.9.1832.

[22] Kataloge (wie Anm. 11), 1832, Nr. 1203.

[23] Akademie der Künste, Berlin, PrAdK 0080, S. 150.

[24] GStA PK, I. HA Rep. 89, Nr. 7483, Friedrich an den König, 14.12.1834 und 3.3.1835; Quittung vom 24.12.1834.

[25]  Kataloge (wie Anm. 11), 1834, Nr. 1293.

[26] GStA PK, I. HA Rep. 89, Nr. 7483, 3.3.1835; 10.3.1835; 5.11.1837; 8.11.1837.

[27] GStA PK, I. HA Rep. 89, Nr. 7483, 5.11.1837.

[28] GStA PK, I. HA Rep. 89, Nr. 7483, 20.3.1838.

[29] Kataloge (wie Anm. 11), 1840, Nr. 941 und 942.

[30] GStA PK, I. HA Rep. 89, Nr. 7483, Maschinenmeister Friedrich an Friedrich Wilhelm IV., Pfaueninsel, 29.11.1845.

[31] GStA PK, I. HA Rep. 89, Nr. 7483, Massow an Maschinenmeister, Potsdam, 12.11.1845.

[32] GStA PK, I. HA Rep. 89, Nr. 7483, Maschinenmeister an Friedrich Wilhelm IV., Pfaueninsel, 12.6.1848.

[33] GStA PK, I. HA Rep. 89, Nr. 7483, Maschinenmeister an Friedrich Wilhelm IV., Pfaueninsel, 8.12.1849.

[34] Das Leben Maiteys erforschten und veröffentlichten v. a. Caesar von der Ahé, in den 1930er Jahren in verschiedenen Publikationen, Anneliese Moore, 1977 und Wilfried M. und Heidemann, 1984 ausführlich.

[35] SPSG, Hist. Inventare, Nr. 877, S. 122.

[36] Caesar von der Ahé, Der Hawaiianer auf der Pfaueninsel und seine Bewohner. Potsdamer Jahresschau 1933, S. 26.

Diesen Artikel zitieren:
Evelyn Zimmermann: Franciscus Joseph Friedrich – Ein Bastler und Mechanikus auf der Pfaueninsel, in: Texte des RECS #68, 23/12/2025, URL: https://recs.hypotheses.org/16020.

 


OpenEdition schlägt Ihnen vor, diesen Beitrag wie folgt zu zitieren:
Redakteur: Jürgen Luh (23. Dezember 2025). Texte des RECS #68: Franciscus Joseph Friedrich – Ein Bastler und Mechanikus auf der Pfaueninsel. Research Center Sanssouci. Abgerufen am 23. Januar 2026 von https://doi.org/10.58079/15esq


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