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Texte des RECS #67: Eine Schloss-Collage auf der Weltausstellung 1904 in St. Louis. Verbringung und Nachbau von Raumeinrichtungen aus zwei Hohenzollernschlössern

Benjamin Sander (SPSG)                                                                                                 PDF

Abb. 1: Nachbau Schloss Charlottenburg auf der Weltausstellung 1904 in St. Louis, Kandeler Bros. Rembrandt Studio Art & Photograph Co., Graphische Sammlung SPSG.

Einleitung

Auf den ersten Blick erscheint die Anbringung eines US-amerikanischen Zollstempels auf einem Tabouret aus dem Jahr 1705, einem Münzschrank Friedrichs II. von 1775 und einem Armlehnstuhl von 1900 als rätselhaft. Wird aber die Provenienz der drei Objekte erforscht, gelangt man an einen Zeitpunkt in der Geschichte, an dem sie in engerem Zusammenhang gestanden haben. Dieser Zeitpunkt lässt sich auf das Jahr 1904 bestimmen, dem Jahr, als das Deutsche Reich auf der Weltausstellung in der US-amerikanischen Stadt St. Louis vertreten war.[1]

Im Verlauf des Textes wird daher die Verbringung von Berliner Kunstgegenständen zur Weltausstellung in den Vereinigten Staaten beschrieben sowie ihre Aufstellung am Zielort. Im Anschluss wird nach der Intention dieser Ortsveränderung gefragt, die in den machtpolitischen Erfordernissen des regierenden Kaiserhauses begründet liegt. Schließlich wird ein neuer Bedeutungszusammenhang der Kunstgegenstände aufgrund ihres Ortswechsels aufgezeigt, der sich am Aufstellungsort in Amerika ergibt. Am Anfang steht jedoch eine kurze Übersicht zur Präsentation des Deutschen Reiches auf der Weltausstellung 1904 in St. Louis. „Texte des RECS #67: Eine Schloss-Collage auf der Weltausstellung 1904 in St. Louis. Verbringung und Nachbau von Raumeinrichtungen aus zwei Hohenzollernschlössern“ weiterlesen

BildGeschichte #32: Die Geheimnisse der Artemis Ephesia im Potsdamer Neuen Garten

Silke Kiesant (SPSG)                                                                                                          PDF

Die lebensgroße Statue der Artemis Ephesia, 1794/95 geschaffen von Johann Christoph Wohler (1748–1799), gehört zu den rätselhaftesten Figuren der Skulpturensammlung der Stiftung Preußische Schlösser und Gärten Berlin-Brandenburg (SPSG, Skulpt.slg. 987). Ganz untypisch für solche Darstellungen trug sie anfangs eine Sonnenuhr auf dem Kopf. Wann und warum diese durch die Mauerkrone ersetzt wurde, wie es die ältesten überlieferten Fotographien zeigen, ist unbekannt. Bis Anfang der 1990er-Jahre stand die Skulptur in einer Fichtengruppe im südlichen Teil des Potsdamer Neuen Gartens, unweit des sogenannten Holländischen Etablissements.[1] Etwa 1994 wurde sie aus dem Park entfernt und vorübergehend im Marmorpalais gezeigt. Ihr schlechter Erhaltungszustand ließ eine Aufstellung im Freien nicht länger zu. 2006 gelangte sie in das Depot. Wegen ihres bedeutenden Anteils an der Rosenkreuzer-Ikonographie des Neuen Gartens ist eine Wiederaufstellung der Artemis unbedingt notwendig. Dies soll durch die Anfertigung einer bildhauerischen Kopie ermöglicht werden, die anstelle des gefährdeten Originals platziert wird. Die durch eine großzügige Spende des Vereins Berliner Vorstadt e.V. (Potsdam) ermöglichten Arbeiten hierzu haben 2022 mit der Herstellung eines Gipsabgusses begonnen und werden sich noch einige Zeit hinziehen. „BildGeschichte #32: Die Geheimnisse der Artemis Ephesia im Potsdamer Neuen Garten“ weiterlesen